学习硬笔书法的句子(描写硬笔书法的优美句子)
秋登兰山寄张五【唐】孟浩然 北山白云里，隐者自怡悦。 下面就来看下今天小编给大家带来的学习硬笔书法的句子(关于硬笔书法的名言名句) 此外,文章还提供了更多相关的文章如硬笔书法名言名句图片、硬笔书法内容精选句子100字、硬笔书法励志名句经典
| 《天净沙・秋思》枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
| 秋登兰山寄张五【唐】孟浩然 北山白云里，隐者自怡悦。
| 硬笔书法内容 求50字以上100字以下
| 佚名（先秦）《关雎》关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。
| 一轮明月从祁连山升起，穿行在苍茫云海之间。
| 参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。
| 佚名（先秦）《蒹葭》蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。
| 《水调歌头・明月几时有》丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。
| 参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。
| 杜甫（唐代）《茅屋为秋风所破歌》
| 杜甫（唐代）《春望》国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。
关于硬笔书法的名言名句
| 字形八面，迭递增换，一面变，形凡八变;两面变，形凡五十 六变;三面以上，变化不可胜数矣。元.陈译曾《翰林要诀》
| 任意所之，自然之理也。南朝.萧衍《答陶隐居论书》
| 用笔在乎虚掌而实指，缓衄而急送，意在笔前，字居笔后，其 势如舞凤翔鸾，则其妙也。李华《二字诀》
| 作法书多失体，布置匀直少势。点不变谓之有棋，画不变谓 之布算，最是大忌。清.冯班《钝书吟要》
| 学书之法，在乎一心，心能转腕，手能转笔。手不主运而以腕 运，腕虽主运而以心远。清.宋曹《书法约言》
| 凡作书要布置，要神采。布置本乎运心，神采生于运笔。清. 宋曹《书法约言》
| 规矩入巧，乃明神化，出没不穷。本领精熟，则心意自能变 化。清.冯班《钝书吟要》
| 敏思藏于胸中，巧态发于毫锬。南朝.瘐肩吾《书品》
| 北魏字有定法，而出之自在，故多变态，唐人书无定势，而 出之矜持，故形板刻。清.包世臣《艺舟双楫》
| 故学书必先作气，立志高迈，勇猛精进。清.朱履贞《书法捷 要》
| 结字须令整齐中有参差，方免字如算子之病，逐字排比，千体 一同，便不成书。
| 元章自叙云：古人书笔笔不同，各立面目，若一一相似，排 如算子，则奴书也。清.钱泳《书学》
| 用笔均极随意，绝无拘牵束缚之态，惟稍有霸悍之气，未能 若烟客之冲和自在也，学者能得其意，一切尘俗蹊径，自扫除净尽 矣。秦祖永《桐阴画诀》
| 作字不须豫立间架，长短大小，字各有体。因其体势之自然与 为消息，所以能尽百物之情状，而与天地之比相肖。有意整齐与有 意变化，皆是一方死法。清.王澍《论书胜语》
| 山谷云：凡作书之害，姿媚是其小弊，轻佻是其大病。直须 落笔，一一端正。至于放笔，自成行草，最忌用意装缀，便不成书 矣。清.梁章钜《学字》
| 其正书，纤浓得中，刚劲不挠，有正人执法，面折廷诤之风; 至其点画工妙，意态精密，无以尚也。行书黝纠蟠屈，如龙蛇振动， 弋戟森列，自成一家。宋.朱长文《续书断》
| 夫欲书者，先于研墨，凝神静思，预想字形大小偃仰，平直 振动，令筋脉相连，意在笔前，然后作字。晋.王羲之《题卫夫人笔 阵图后》
| 每自皆须骨气雄强，爽爽然有飞动之态。屈折之状，如钢铁 为钩，牵掣之踪，若劲针直下。主客胜负皆须姑息，先作者主也， 后为者客也。每书一纸，或有重字，亦须字字意殊。蔡希综《法书 论》
| 字须飞动，无凝滞之势，是得法。唐.张怀灌《玉堂禁经》
| 身者，元帅也。心者，军师也。手者，副将也。指者，士卒 也。明.项穆《书法雅言》
| 执笔有七种：有心急而执笔缓者，有心缓而执笔急者;若执笔 近而不能紧者，心手不齐。心手不齐，意后笔前者败;若执笔远而急， 意前笔后者胜。晋.卫夫人《笔阵图》
| 风行水石，自然成文;云出严间，无心有态;趣以触而生笔，笔 以动而含趣，相生相触，辄合天妙。能含天妙，不必言条理脉络， 而条理脉络自无之而不在。清.沈宗謇《芥舟学画编》
| 用笔法，先急回，后疾下，鹰望鹏逝，信之自然，不得重改。 如游鱼得水。景山奥云：或卷或舒，乍轻扎重，善思之，此理可见。 李斯《用笔法》
| 澄心定志，博习专研，字之全形，宛尔在目，笔之妙用，悠 焉忘思，自然腕能从臂，指能从心，潇洒神飞，徘徊翰逸。明.项穆 《书法雅言》
| 为一字，数体俱入，若作一纸之书，须字字意别，勿使相同。 晋.王羲之《书论》
| 甜熟不是自然，佻巧不是工致，卤莽不是苍老，拙恶不是高 古，丑怪不是神奇。清.方薰《山静居论画》
| 以言发意，意则应言，而手随意运，笔与手会。南朝.陶弘景 《与梁武帝论书启》
| 体有疏密，意有倜傥，或有飞走流注之势，惊竦峭绝之气， 淘淘闲雅之容，卓荦调宕之志，百体千形，巧媚争呈，岂可一概而 论哉!南朝.萧衍《草书状》
| 书虽重法，然意乃法之所授命也。清.刘熙载《艺概》
| 书法要旨，有正与奇。所谓正者，偃仰顿挫，揭按照应，筋 骨威仪，确有节制是也。所谓奇者，参差起复，腾凌射空，风情姿 态，巧妙多端是也。明.项穆《书法雅言》
| 意在笔先，实非易事。穷微测奥，通乎神解，方到此高妙境地。 夫逐字临摹，先定位置，次玩承接，循其伸缩攒捉，细心体认，笔 不妄下，胸有成竹，所谓意在笔先也。清.朱和羹《临池心解》
| 魏伯子曰：古人作字，于楷细秀婉中，忽作一重大奇险者，盖 其精神机势所发，无能自遏，不觉纵笔，览者亦遂怵然改观。后人 见此，学为怪异，而所书不足动人。本无情兴，徒欲作怪故也。人 有哈欠喷嚏，又舒肆震动而泄之。苟无是而学为张口伸腰，岂得快 哉。清.梁章钜《学字》
| 凡书通既变。王变白云体，欧变右军体，柳变欧阳体，永禅师， 楮遂良，颜真卿，李邕，虞世南等，并得书中法，后皆自变其体， 以传后世，俱得垂名。唐.释亚栖《论书》
| 以风骨为体，以变化为用。唐.张怀灌《书仪》
| 任意所之，自然之理也。南朝.萧衍《答陶隐居论书》
| 用笔均极随意，绝无拘牵束缚之态，惟稍有霸悍之气，未能若烟客之冲和自在也，学者能得其意，一切尘俗蹊径，自扫除净尽矣。秦祖永《桐阴画诀》
| 字形八面，迭递增换，一面变，形凡八变;两面变，形凡五十六变;三面以上，变化不可胜数矣。元.陈译曾《翰林要诀》
| 体有疏密，意有倜傥，或有飞走流注之势，惊竦峭绝之气，淘淘闲雅之容，卓荦调宕之志，百体千形，巧媚争呈，岂可一概而论哉!南朝.萧衍《草书状》
| 用笔在乎虚掌而实指，缓衄而急送，意在笔前，字居笔后，其势如舞凤翔鸾，则其妙也。李华《二字诀》
| 意为笔蒙，则意阑;笔为意拘，则笔死。要使我顺笔性，笔随我势，两相得，则两相融，而字之妙从此出矣。清.周星莲《临池管见》
| 风行水石，自然成文;云出严间，无心有态;趣以触而生笔，笔以动而含趣，相生相触，辄合天妙。能含天妙，不必言条理脉络，而条理脉络自无之而不在。清.沈宗謇《芥舟学画编》
| 然欲自然，先须有意，始于方整，终于变化，积习久之，自有会通处。清.王澍《论书胜语》
| 澄心定志，博习专研，字之全形，宛尔在目，笔之妙用，悠焉忘思，自然腕能从臂，指能从心，潇洒神飞，徘徊翰逸。明.项穆《书法雅言》
| 凡作书要布置，要神采。布置本乎运心，神采生于运笔。清.宋曹《书法约言》
| 凡书通既变。王变白云体，欧变右军体，柳变欧阳体，永禅师，楮遂良，颜真卿，李邕，虞世南等，并得书中法，后皆自变其体，以传后世，俱得垂名。唐.释亚栖《论书》
| 学书如穷径，先宜博涉，而后反约。不博约于何反?清.梁献《学书论》
| 元章自叙云：古人书笔笔不同，各立面目，若一一相似，排如算子，则奴书也。清.钱泳《书学》
| 夫欲书者，先于研墨，凝神静思，预想字形大小偃仰，平直振动，令筋脉相连，意在笔前，然后作字。晋.王羲之《题卫夫人笔阵图后》
| 观其体势，得之自然，意不在乎笔墨。唐.张怀灌《书断》
| 山谷云：凡作书之害，姿媚是其小弊，轻佻是其大病。直须落笔，一一端正。至于放笔，自成行草，最忌用意装缀，便不成书矣。清.梁章钜《学字》
| 作书点画钩磔，转折挑剔，须气贯神足，否则松懈。清.梁献《学书论》
| 意在笔先，实非易事。穷微测奥，通乎神解，方到此高妙境地。夫逐字临摹，先定位置，次玩承接，循其伸缩攒捉，细心体认，笔不妄下，胸有成竹，所谓意在笔先也。清.朱和羹《临池心解》
| 活泼不呆者，其致豁;流通不滞着，其机圆。机致相生，变化乃出。
| 敏思藏于胸中，巧态发于毫锬。南朝.瘐肩吾《书品》
| 用笔法，先急回，后疾下，鹰望鹏逝，信之自然，不得重改。如游鱼得水。景山奥云：或卷或舒，乍轻扎重，善思之，此理可见。李斯《用笔法》
| 凡书之时，贵乎沉静，令意在笔前，笔居心后，未作之使，结思成矣。管是将军，故须持重;心是箭锋，箭不欲迟......。唐.韦续《墨薮》
| 何取于生且拙?生则无莽气，故文人所谓“文人之笔”也;拙则无作气，故雅人所谓“雅人深致”也。明.顾凝远
| 书亦须用圆转，顺其天理;若辄成棱角，是乃病也。唐.张怀灌《评书药石论》
| 意须从本领中来。本领精熟，则心意自能变化。清.冯班《钝吟书要》
| 若执法不变。纵能入石三分，亦被号为书奴，终非自立之体。是书家之大要。唐.释亚栖《论书》
| 结字须令整齐中有参差，方免字如算子之病，逐字排比，千体一同，便不成书。
| 作法书多失体，布置匀直少势。点不变谓之有棋，画不变谓之布算，最是大忌。清.冯班《钝书吟要》
| 徐公曰：夫欲书先当想，看所书一纸之中是何词句，言语多少，及纸色目，相称以何等书令与书体相合，或真或行或草，与纸相当。然意在笔前，笔居心后，皆须存用笔法，想有难书之字，预于心中布置，然后下笔，自然容与徘徊，意态雄逸，不得临时无法任笔所成，则非谓能解也。唐.韩方明《授笔要说》
| 魏伯子曰：古人作字，于楷细秀婉中，忽作一重大奇险者，盖其精神机势所发，无能自遏，不觉纵笔，览者亦遂怵然改观。后人见此，学为怪异，而所书不足动人。本无情兴，徒欲作怪故也。人有哈欠喷嚏，又舒肆震动而泄之。苟无是而学为张口伸腰，岂得快哉。清.梁章钜《学字》
| 意则应言而新，手随意运，笔与手会，故意得谐称。唐.张彦远《法书要录》
| 使转圆劲而秀折，分布匀豁而工巧，方许入法家之门。清.笪重光《书伐》
| 身者，元帅也。心者，军师也。手者，副将也。指者，士卒也。明.项穆《书法雅言》
| 字须飞动，无凝滞之势，是得法。唐.张怀灌《玉堂禁经》
| 甜熟不是自然，佻巧不是工致，卤莽不是苍老，拙恶不是高古，丑怪不是神奇。清.方薰《山静居论画》
| 北魏字有定法，而出之自在，故多变态，唐人书无定势，而出之矜持，故形板刻。清.包世臣《艺舟双楫》
| 设乃一向规矩，随其工拙，以追肥瘦之体，疏密齐平之状，过乃戒之于速，留乃畏之于迟，进退生疑，减否不决，运用迷于笔前，震动惑于手下，若此速造玄微，未之有也。唐.张怀灌《玉堂禁经》
| 执笔有七种：有心急而执笔缓者，有心缓而执笔急者;若执笔近而不能紧者，心手不齐。心手不齐，意后笔前者败;若执笔远而急，意前笔后者胜。晋.卫夫人《笔阵图》
| 学书以沉着顿挫为体，以变化牵掣为用，二者不可缺一。明.解缙《春雨杂述》
硬笔书法名言名句图片
| 文房四宝之乡魅力无限，中国书法名城精彩有约。
| 一点成一字之规，一字乃终篇之准。――孙过庭
| 传承中华文明，弘扬书法艺术。
| 硬笔精雕细刻出精品，书法千锤百炼铁成金。
| 如诗如画山水多彩地，共创共享“中国书法城”。
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| 笔墨纸砚描绘山水诗乡梦，多彩宣城争创“中国书法城”。
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| 硬笔书法是我们民族传统文化的'瑰宝。
| 飘若浮云，矫若惊龙。铁书银钩，冠绝古今。
| 提高精神内涵，陶冶高尚品质。
| 文房四宝之乡魅力无限，中国书法名城精彩有约。
| 一笔而下，观之若脱缰骏马腾空而来绝尘而去；又如蛟龙飞天流转腾挪，来自空无，又归于虚旷，这近乎癫狂的原始的生命力的冲动中包孕了天地乾坤的灵气。
| 堂堂正正做人，端端正正写字。
| 如诗如画山水多彩地，共创共享“中国书法城”。
| 提高精神内涵，陶冶高尚品质。
| 如诗如画新天地，锦上添花书法城。
| 写好硬笔字，为人生添色彩。
| 字形正倚交错，大大小小，开开合合，线条粗细变化明显，跌宕有致。最末一行写歪了，歪得简直要倾倒，但这样的倾斜并不生硬，反倒更见自由，体现出他的任情恣性的一面，自成格调。陈容取势险峻，他结字造型或倚或正，或重或轻，有“来如雷霆收震怒”之美。他行笔迅捷，用笔有力，发力沉重。
| 羲之笔下千秋韵，兰亭地上万种情。
| 练好钢笔书法，传承汉字文化。
| 书法有路勤为径，墨海无涯苦作舟。
| 览天地之心，推圣人之情，折疑论之中，理俗儒之诤。――赵壹《非草书》
| 学书则知识学可以致远。――张彦远
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| 硬笔书法是我们民族传统文化的瑰宝。
| 一手漂亮的硬笔笔，能让人赏心悦目。
| 笔墨纸砚描绘山水诗乡梦，多彩宣城争创“中国书法城”。
| 杜氏杰有骨力而字画微瘦，若霜林无叶，瀑水进飞。
| 阐释书法精神，传承文化精髓。
| 写漂亮字，做优秀人，字如其人。
| 弘扬民族文化精髓，演绎书法神奇魅力。
| 书尚清而厚，清厚要必本于心行。不然，书虽幸免薄浊，亦但为他人写照而已。――刘熙载《艺概》
| 人品既殊，性情各异，笔势所运，邪正自形。――项穆《书法雅言》
| 练好硬笔书法，传承汉子文化。
| 为您点亮艺点灯光，带您走进艺术殿堂。
| 宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。
| 立品之人，笔墨外自有一种正大光明之概。――王妤
| 古墨轻磨满几香，砚池新浴灿生光、或劲键或婉转，或如婀娜窈窕的美人，或如矫健勇猛的壮士，或如春风拂面繁花一片，或如北风入关深沉冷峻。
| 精雕细刻出精品，千锤百炼铁成金。
| 书山有路勤为径，学海无涯苦做舟。
| 苦攻中外古今万卷书，巧绘人情物理千张画。
| 群鸿戏海，舞鹤游天（梁武帝萧衍评王羲之）
| 高韵深情，坚质浩气，缺一不可以为书。――刘熙栽《艺概》
| 阐释书法精神，传承文化精髓。
| 老师的字，是成年累月的象征，一笔笔铿锵有力。
| 怀素如壮士拨剑，神采动人，而回旋进退，莫不中节。
| 感受美，欣赏美，创造美，展示美。
| 羲之笔下千秋韵，兰亭地上万种情。
| 举笔信手涂抹几下，一幅腾飞的巨龙即跃然纸上。他所画之龙，栩栩如生，雄奇魁伟而变化多端。陈容画龙往往不画整条，或画龙首，或画龙爪，忽隐忽现，似闻其声，如见其形，且泼墨成云，喷水化雾，神妙无比，人称“所翁龙”。
| 张扬跋扈，丝毫不受束缚，甚至整行一笔而下，有如神仙般的纵逸，来去无踪。
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| 书法里融入了儒家的坚毅，果敢和进取，也蕴涵了老庄的虚淡，散远和沉静闲适，还往往以一种不求丰富变化，在运笔中省去尘世浮华以求空远真味的意味。
| 字要骨格，肉须裹筋，筋须藏肉，帖乃秀润生。――米芾
| 写好硬笔字，为人生添色彩。
| 凡善书画者，未有不品学兼长，居官更讲政绩声名，所以后世贵重。――松年《颐园论画》
| 书山有路勤为径，学海无涯苦做舟。
| 美术可以表现文化，美术可以辅翼道德。
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| 笔势雄奇，姿态横生，出于无心，是其手心两忘，具有了最为生气灌注的特点。
| 苦攻中外古今万卷书，巧绘人情物理千张画。
| 堂堂正正做人，端端正正写字。
| 写漂亮字，做优秀人，字如其人。
| 学术经论，皆由心起，其心不正，所动悉邪。柳公权曰：心正则笔正。――项穆《书法雅言》
| 其色，其形，其浓淡枯湿，其断连辗转，粗细藏露皆变数无穷，气象万千。
| 无声之音，无形之相。――张怀谨
| 书法有路勤为径，墨海无涯苦作舟。
硬笔书法励志名句经典
| 察己可以知人，察今可以知古。
| 众恶之，必察焉;众好之，必察焉。
| 仓廪实而知礼节，衣食足而知荣辱。
| 不患贫而患不均，不患寡而患不安。
| 不义而富且贵，于我如浮云。
| 博学而笃志，切问而近思，仁在其中矣。
| 不识庐山真面目，只缘身在此山中。
| 名不正，则言不顺，言不顺，则事不成。
| 不患人之不己知，患不知人也。
| 君子有三畏：畏天命，畏大人，畏圣人之言。
| 别裁伪体亲风雅，转益多师是汝师。
嘴上说说，抱怨灾难之类的。